TANG Ying Chi 鄧凝姿 |
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紅 色城市裡的赤色新聞 陳啟賢 打開 1998.11.19 No. 16
我兩年前己經留意鄧凝姿的作品。單 以繪畫視覺元素而言，既豐富又有層次感，故對這批新作期望甚高，趕緊在開幕日便專程遊覽一趟這『紅色城市』。 甫一進場，眼下所見並非紅色，而是 一幕幕黑白互搏，呈現一片灰濛濛，「天晴、有煙霞」的暮都。紅，只作為一首忽明忽暗的間奏曲。展場之內的作品都掛得井然有序，一面是以「紅色 城市」為題，用打印機的影像拼貼為主的較小型紙本作品，另一面則以『紅色新聞』為名的較大型布本創作。 前者的構圖，嚴謹中帶著動力，強烈 反差的黑白色塊在畫幅周圍多成水平或垂直形態，以平衡中央的赤色街景。拍攝角度並無刻意舖排，就像一位剛來港的觀光客，在旺角或銅鑼灣徘徊， 踉踉蹌蹌於龐雜人叢之中，在混亂與擠迫的情況下，喘息著自僅有的建築物夾縫間釋放的污氣，舉頭只見窗戶都肩靠著，化約成一排排毫無個性的筆 觸，不斷呈現，令黑壓壓和白蒼蒼的巍峨巨廈更形孤絕。 作者似乎要以較客觀的態度，表現一 種港人集體記憶。對大多數本地人來說，香港就是人車爭路、招牌蓋日、塵土飛揚的那麼一大堆，鬧哄哄個沒完沒了。草草瀏覽過後，遊客不甘心只著 迷於城市的外貌，便買了好幾份報紙，希望吸收一下本土文化。 本地新聞為甚麼不是藍色、綠色、而 是紅色？看來與災難、暴力，甚至九七情意結不無關係吧！鄧凝姿於場刊中也指出這是對回歸之後，雨水連綿，禽流肆虐、食物中毒、醫護失誤、大小 車禍、金融風暴等有感而發。 首先映入眼簾的是上述那些事件的報 紙標題，它們都變成了門窗，重複出現在大廈外牆，家家戶戶均似在吸吮同樣的精神食糧，畫面周遭都充斥了一堆堆雜亂筆觸，此起彼落，活像大群七 嘴八舌的街頭討論，就著相同主題，各說各話，渾成一片。 這種刻意標榜主題，內容欠奉的手 法，似是衝著本地傳媒文化而來。黑白不分，渾成一片，正好是這類報道的寫照。甚至善惡對錯此等價值判斷都由編輯一手包辦。於是「人辦」早遭公 審，先發落變成「人渣」，再加刑改判成「禽獸」甚或過街老鼠。以上演繹也許和作者本意不盡相同，但文字既是畫面的重要構成部份，總不能與一幅 照片，或者一抹色澤等量齊觀，在作者強調溝通的大前題下，語言與影像所指涉的精確程度並非一致，其可供受眾想像的空間也不同，這可算是一反她 素來以圖像為主，文字為輔的新嘗試。 鄧凝姿提到，有趣的是原本只一心強 化畫面構圖時，在有意無意之間，兩個巨型的「+ -」符號突顯在「亞匯再起風雲」之上；而有關新彊分裂議題的畫的左下方，竟然出現了一堆「紅糞」。可見藝術家選取的標題雖然以民生為主，但均是天天意外、惡運連連，其批判 立場不言自明。回溯鄧凝姿的創作歷程，不難理解這概念正源於她向來關心政府權力與個人自由的界線，在「被照顧」還是「被管理」的矛盾中，逐漸 發展而來。 在繪畫內容之外，觀眾最感礙眼的要 算那些妖冶的「喱士」鑲邊了。它們驟眼看來與畫面無關宏旨，畫蛇添足，徒增一點女性化的裝飾罷了。但且看坊間報刊，不是也充斥著一篇篇精雕細 琢，逗人尋夢的廣告嗎？甚麼十日減肥、改運大法、一生保障、一百八十度絕無遮擋海景，正是此種煽情新聞的另類外衣。花邊的確與畫面不大協調， 但有如前述的文字處理手法，筆者看到的是一個在過度中的風格，尚待發展。總體而言，『紅色新聞』與『紅色城市』互為表裡，前後替後者抹上一股 淒迷的色彩，在俗艷紛陳，熙熙嚷嚷的背後，低迴的呻吟不絕於耳。「口紅」和「腥紅」混在一起，再也無從分辨了。 |